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而中国画学习呢？我们上学的那个时候，造型与笔墨这两个话题，一直是我们学习过程中纠结的核心问题。花鸟、山水涉及造型问题尚不纠结，人物画的造型问题肯定出现素描学习训练造型能力和笔墨审美之间的平衡上。还好前辈浙派人物画家方增先先生那一代为我们提供了结构素描的训练方式，解决了依附光影素描的矛盾。在中国美术学院校史上，究竟素描是不是中国画的基础，还专门开过全国性的会议。当然有徐悲鸿强调“素描是一切造型艺术的基础”，还有美术院校苏派教学一统天下的历史前提，中国美术学院推出了在东欧留学回来的舒传曦和本土为之努力的方增先先生的结构素描，潘天寿又强调“素者白也”，西洋画是素描，中国画是白描，白描是中国画的基础，也就是特殊年代对一元认识前提下策略性的突破，讲简单一点是中国画强调线性的表达，这种线性表达的基本能力又如何融入本科教学中。在这之后是线性表达与笔墨的关系，还有对笔墨理解的丰富性，是否涉及中国画审美——不涉及审美要求下的笔墨问题还是一个技术问题，如此种种，到底哪些才是我们的基础问题？现在回想，学习中一点观念的突破落实到画面上也是那么困难，但想透以后回去看又是极其简单的事情，不就是画画吗？可是，又有那么多纠结和矛盾。与竺可桢先前的研究相比，这篇文章有两个主要特色。首先，正如其题目所示，《波动》的研究范围大为扩大。在先前的研究中，竺可桢虽然也频繁引用国外研究成果进行对比，但论述主体还是对中国历史上温度或旱涝情形的复原。在《波动》中，受国际学界最新动向的启发，竺氏征引外文文献29种，对北欧、西欧、俄罗斯、埃及、美洲、印度、日本的历史气候研究方法和成果进行了回顾，涉及冰川和雪线进退、氧十八同位素、植被演替、河湖水位、树木年轮、历史文献等多种气候代用资料。可以看出，当时已年过七旬、公务缠身的竺可桢仍然保持着极其广阔的学术视野和对国际学术的高度敏感。其次，在尽全罗列各国研究的基础之上，竺可桢以大量篇幅浓墨重彩地解释了物候法的原理和优势。他提出，物候学是“我国土生土长的一门知识”“已有二千年的历史”，因此中国的物候记载“为世界各国所无，这是优越点”；而在其他的重建材料上，当时的中国并不占据优势。这是竺可桢在广泛对比世界各国的情形后深思熟虑的结果，是他结合中国的史料特征与当时的实际条件所做出的准确判断。至此，竺可桢的历史气候研究思想已经非常成熟。
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城市国土空间规划决定了一个城市的发展定位和目标。那么，顶层设计为何形成了目前的城市定位格局，这背后有着怎样的深层逻辑？这个问题，可以从城市国土空间规划的调整脉络中找到答案。从目前测试看，Grok3在AIME"24数学能力测试、GPQA科学知识评估、LCB Oct - Feb编程能力测试等多项测试中成绩均高于DeepSeek。拥有“思维链”推理机制，能像人类一样逐步拆解复杂任务。参数量达1万亿级别。
不过，有法律人士指出，能否认定工伤的前提是能否认定劳动关系，不是所有运动都像足球、篮球职业化程度那么高，很多运动员签的是劳务合同、合作合同，甚至还有经纪合约，法律关系比较复杂。小王表示，自己当时内心对郑某峰有一些害怕，但更多的是抵触和恶心，但因为当时年龄太小另外加上家庭原因，她没有报警也没有告诉家里人。